Preguntas sobre la Fuga n° 2
El clave bien temperado (Vol. I)
Johann Sebastian Bach
©1999 Timothy A. Smith
Trad. ©2015 Alfonso Sebastián Alegre

| English |

Tu profesor te habrá remitido a esta página con instrucciones de enviarle tus respuestas a las siguientes preguntas sobre la fuga en do menor (Flash o Shockwave). Para ello deberás escribir TU NOMBRE y el EMAIL DEL PROFESOR en los espacios destinados a tal efecto. Cuando hayas contestado todas las preguntas, dale al botón.


         TU NOMBRE: 
EMAIL DEL PROFESOR: 
                    

  1. El sujeto de la fuga en do menor se compone de saltos y pasos por grados conjuntos. En lo que respecta a su perfil melódico, ¿qué relación existe entre las siguientes figuras por salto /por grado?

    La Fig. 2 se genera por retrogradación de la Fig. 1.
    La Fig. 2 se genera por inversión de la Fig. 1.
    Las dos anteriores.
    Ninguna de las anteriores.

  2. En términos de mera repetición, la disminución más importante del sujeto de la fuga es:

    la nota de paso.
    la bordadura.
    el salto consonante.
    la arpegiación.

  3. Si una reducción estructural del sujeto de la fuga da como resultado la¨ –sol–fa, ¿qué resultará de una reducción similar de la respuesta?

    • La¨ –sol–fa transportado a la 5ª.
    • La continuación descendente de la escala de la tónica.
    • La retrogradación de la¨ –sol–fa.

    Ninguna de las anteriores.
    Una de las anteriores.
    Dos de las anteriores.
    Todas las anteriores.

  4. En el contexto de la fuga, ¿qué nombre recibe la melodía que acompaña al sujeto casi siempre que este aparece?

    Contrasujeto.
    Contraexposición.
    Contrapunto libre.
    Stretto.

  5. Si el contrapunto triple es algo así como un sándwich de helado con galleta, el contrapunto doble se asemejaría a:

    un banana split.
    jugar a pídola.
    hacer puenting.
    dar un salto mortal desde un trampolín.

  6. El contrapunto invertible facilita:

    • la generación de obras largas a partir de ideas breves.
    • la continua variación de las texturas.
    • el desarrollo motívico sin necesidad de recurrir a tediosas repeticiones.

    Ninguna de las anteriores.
    Una de las anteriores.
    Dos de las anteriores.
    Todas las anteriores.

  7. ¿Cuáles de las siguentes afirmaciones sobre el canon y la secuencia son verdaderas?

    • Un canon sólo requiere una voz y repìte un motivo.
    • Una secuencia requiere dos voces para repetir un motivo.
    • Una secuencia canónica requiere dos voces y un motivo que se repita.

      Ninguna de las anteriores.
      Una de las anteriores.
      Dos de las anteriores.
      Todas las anteriores.

  8. Separar la cabeza del sujeto de la cola del mismo se denomina:

    Decapitación.
    Fragmentación.
    Inversión.
    Secuencia canónica.

  9. «Dábale arroz a la zorra el abad» es un ejemplo de:

    inversión.
    retrogradación.
    palíndromo.
    canon.

  10. Los compases 9–10 y 13–14 de esta fuga emplean técnicas de:

    • inversión melódica.
    • retrogradación.
    • palíndromo.

    Ninguna de las anteriores.
    Una de las anteriores.
    Dos de las anteriores.
    Todas las anteriores.
No olvides escribir tu nombre y el email de tu profesor al principio de esta página, y luego hacer click en el botón «Enviar al profesor».