Preguntas sobre la Fuga n° 3
El clave bien temperado (Vol. I)
Johann Sebastian Bach
©1999 Timothy A. Smith
Trad. ©2015 Alfonso Sebastián Alegre

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  1. El sujeto de esta fuga es alegre por:

    sus nueve saltos.
    su impulso hacia la subdominante.
    sus armonías angulares.
    su negación de las expectativas melódicas.

  2. Una «melodía compuesta» tiene:

    frases antecedente y consecuente.
    una progresión de la dominante a la tónica.
    dos acordes que la armonizan: I y V.
    dos melodías expresadas como una sola.

  3. El contrasujeto de esta fuga:

    se compone en su mayoría de corcheas.
    se compone en su mayoría de grados conjuntos.
    implica «sol-fa-mi-re-do».
    Todas las anteriores.
    Dos de las anteriores.

  4. El sujeto tiene:

    cuatro saltos de 6ª y dos de 7ª.
    tres saltos de 6ª y tres de 7ª.
    un salto de 3ª y uno de 4ª.
    Dos de las anteriores.
    Ninguna de las anteriores.

  5. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones sobre los siete episodios secuenciales de la fuga es verdadera?

    Más de la mitad desarrolla el «motivo del galope» del contrasujeto.
    Más de la mitad desarrolla el motivo de la cabeza del sujeto.
    Cuando aparece el «motivo del galope», lo hace en inversión melódica.
    a y c son verdaderas.
    b y c son verdaderas.

  6. Todas las secuencias de esta fuga:

    siguen el patrón del sujeto.
    empiezan en una tonalidad y acaban en otra.
    se ven impulsadas por sus armonías.
    dos de las anteriores.
    ninguna de las anteriores.

  7. Los dos enunciados del sujeto en modo menor aparecen en la

    tonalidad de la submediante seguida de la mediante.
    tonalidad relativa menor seguida de la tonalidad que tiene nueve sostenidos.
    tonalidad que tiene siete sostenidos seguida de aquella cuya sensible es re##.
    dos de las anteriores.
    todas las anteriores.

  8. ¿Qué relación existe entre el c. 16 y el c. 9?

    El c. 16 retoma el motivo que ha abandonado el c. 9.
    El c. 16 reformula el c. 9 y luego continúa con el motivo.
    El c. 16 está en el modo paralelo del c. 9.
    El c. 16 tiene un stretto, mientras que el c. 9 no lo tiene.

  9. Los compases 14-15 están en la# menor, que requiere un sol## como sensible. Según el autor, este pasaje resultaría más fácil de leer si

    el sol## se reescribiera como la natural.
    el pasaje se reescribiera en la tonalidad menor que tiene cinco bemoles.
    el intérprete tuviera la oportunidad de estudiar la música previamente.
    todas las anteriores
    dos de las anteriores

  10. A partir de lo que cuenta el hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel, debemos presumir que Bach:

    quería que esta fuga resultara casi intocable.
    tenía sentido del humor.
    no le importaba si la gente podía tocar su música o no.
    estaba de buen humor cuando escribió esta fuga.

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