Preguntas sobre la Fuga n° 4
El clave bien temperado (Vol. I)
Johann Sebastian Bach
©1999 Timothy A. Smith
Trad. ©2015 Alfonso Sebastián Alegre

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  1. ¿En cuál de las siguientes obras emplea Bach un descenso melódico de cinco semitonos como lamento por el sufrimiento de Cristo?

    • Misa en si menor
    • El clave bien temperado
    • Catorce cánones sobre el bajo de las Goldberg (BWV 1087)

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  2. El sujeto de esta fuga:

    • hace la señal de la cruz con notas.
    • recuerda a la letra griega epsilon.
    • emplea un símbolo cristológico.
    • cita el coral Nun komm der Heiden Heiland.

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  3. En la música de Bach, los motivos con perfiles quiásticos:

    • descienden por semitonos.
    • recuerdan al nombre de Bach con notas.
    • saltan descendentemente, suben un grado y luego saltan hacia abajo.

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  4. ¿En cuál de las siguientes obras usa Bach la señal melódica de la cruz?

    • Misa en si menor
    • Pasión según San Mateo
    • Canon para J. G. Fulda (nº 11 del BWV 1087)

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  5. ¿Qué palabra expresa la razón de que haya cincos en el lamento de la fuga, el número de voces y la brevedad del sujeto?

    Stigmata
    Circulatio
    Quiástico
    Passio

  6. ¿Cuál de las tres ideas musicales de la fuga tiene mayor conexión simbólica con el monograma de Bach?

    the El lamento
    El motivo de la «cruz»
    El motivo del «arroyo»
    El motivo del «tañido»

  7. ¿Cuál de las siguientes transformaciones contrapuntísticas del nombre de Bach genera el mismo perfil?

    • BACH es como su inversión retrógrada.
    • La retrogradación de BACH es como su inversión.
    • La inversión de BACH es como su inversión retrógrada.

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  8. Bach se ha insinuado a sí mismo en esta fuga:

    • empleando todas las transformaciones contrapuntísticas posibles de su nombre.
    • en los 14 enunciados y las 41 cruces del motivo del «arroyo».
    • en el reflejo musical de las iniciales, la cruz y la corona de su monograma.

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  9. El autor sugiere que Bach consideraba la composición –y en particular la aplicación de procedimientos contrapuntísticos tales como la retrogradación, la inversión y el contrapunto doble– como la manera de cargar con su cruz de cada día. De ser esto cierto, entonces la composición era el modo que Bach tenía de:

    • confirmar la theologia crucis de Lutero.
    • seguir el mandato de Cristo en Lucas 9.
    • dar expresión musical a su fe.
    • regocijarse en la gloria de Dios (Soli Deo Gloria).

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  10. En tu opinión, ¿cuál de las siguientes películas se parece más a esta fuga en su intención y efecto? Si no has visto la película en cuestión, pincha en el hipervínculo.

    La última tentación de Cristo de Martin Scorsese.
    La pasión de Cristo de Mel Gibson.
    Ben-Hur de William Wyler.
    La milla verde de Frank Darabont.

 

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